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(一)(第1页)

决赛前一天下午叁点,棠韫和第一次和Toronto Symphony Orchestra合练。

Roy’s Hall的决赛舞台很大,从钢琴的位置往外看,观众席是巨大的黑暗,吞没一切。乐团成员陆续就位,低音提琴手在调音,长笛手在吹音阶,小提琴声部传来零星的片段旋律。这些声音混在一起,不成曲调,却有种奇怪的生命力。

指挥Maestro Kowalski走上台,五十多岁的波兰人,在欧洲乐团工作多年。他朝棠韫和点头致意,然后转向乐团:“Ladies and gentlemen,我们今天要合Rachmaninoff Piano Concerto No. 2,钢琴是Violetta Tang。这位年轻的钢琴家技术很好,但这是她第一次和我们的交响乐团合作,所以我们要给她空间,也要帮助她找到和我们的连接。”

他转向棠韫和:“Violetta,不要紧张。这不是你一个人的show,是我们一起make music。你听我们,我们听你,就这么简单。”

棠韫和点头,手心在冒汗。

“从头开始。”Kowalski举起指挥棒。

钢琴引子,八个和弦。

她深吸一口气,第一个和弦落下。

声音在空旷的音乐厅里炸开,比她在练习室听到的更宏大,余音在墙壁间反弹,久久不散。第二个,第叁个,每个和弦都像在敲门,在问问题,在等待回应。

第八个和弦落下,她的手停在琴键上,等待。

然后弦乐进来了。

那一瞬间,棠韫和的呼吸停了一下。

几十把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴,同时奏出那个绵延的旋律,声音像海浪一样涌过来,包围她,淹没她,托起她。她从来没有听过这样的声音——不是录音里扁平的音响,而是活的,有温度的,three-dimensional的存在。

她错过了进入的cue。

Kowalski停下来,转向她:“Violetta,没关系,再来。记住,你要听弦乐的呼吸。当他们的phrase要结束时,你就准备进来。不要数拍子,感受他们什么时候在等你。”

再来一遍。

这次她听到了。弦乐的旋律在第十六小节开始减弱,声音往下沉,像在问问题。那就是她的cue——她要回答。

右手旋律浮现出来,从弦乐的海洋里升起。没有激进地抢,没有怯怯地躲,她自然地接过话头,继续这段对话。

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